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川口2003年10月7日（火）夜公演

2003年10月7日（火）18:30開演
川口リリアメインホール

<TABLE BORDER="0" WIDTH=500>
<TR>
<TD WIDTH="160">ﾊﾝｽ･ｸﾘｽﾁｬﾝ･ｱﾝﾃﾞﾙｾﾝ</TD>
<TD>味方隆司</TD>
<TD>マダム・ドーロ</TD>
<TD>高久舞</TD>
<TD></TD>
</TR>
<TR>
<TD>ペーター</TD>
<TD>有賀光一</TD>
<TD>ニールス</TD>
<TD>坂本登喜彦</TD>
<TD></TD>
</TR>
<TR>
<TD COLSPAN="5">男性アンサンブル</TD>
</TR>
<TR>
<TD>校長・ホルム</TD>
<TD>岡崎克哉</TD>
<TD>町長・船長</TD>
<TD>奥田直樹</TD>
<TD></TD>
</TR>
<TR>
<TD>警官・リク</TD>
<TD>池田英治</TD>
<TD>オットー</TD>
<TD>鈴木和哉</TD>
<TD></TD>
</TR>
<TR>
<TD colspan="5">バレエダンサー／街の人たち／村の人たち</TD>
</TR>
<TR>
<TD>岩崎晋也</TD>
<TD>齋藤翔</TD>
<TD>徐元博</TD>
<TD>幸田亮一</TD>
<TD></TD>
</TR>
<TR><s></s>
<TD>竹原大祥</TD>
<TD>川東優希</TD>
<TD>吉田陽一</TD>
<TD>本間泰久</TD>
<TD></TD>
</TR>
<TR>
<TD COLSPAN="5">女性アンサンブル</TD>
</TR>
<TR>
<TD>外国の王女</TD>
<TD>佐藤匡子</TD>
<TD>アンナ</TD>
<TD>北涼子</TD>
<TD></TD>
</TR>
<TR>
<TD>ラース</TD>
<TD>大徳朋子</TD>
<TD>セリーヌ</TD>
<TD>はにべあゆみ</TD>
<TD></TD>
</TR>
<TR>
<TD COLSPAN="5">バレリーナ／街の人たち／村の人たち／子どもたち</TD>
</TR>
<TR>
<TD>大月悠</TD>
<TD>宮内麻衣</TD>
<TD>井出恵</TD>
<TD>小野真理子</TD>
<TD>戸田真美</TD>
</TR>
<TR>
<TD>団こと葉</TD>
<TD>石野寛子</TD>
<TD>里吉涼子</TD>
<TD>久下紘子</TD>
<TD>古屋敷レナ</TD>
</TR>
</TABLE>
</DIV>
<HR SIZE="2" COLOR="#CCCCCC"></HR>
１幕 
 
＜オーデンセで＞ 
ハンスと子供達が上手のハンスの家の前で、何かのまねをして遊ぶシーン。今は腕を羽ばたくように動かしています。空のどこかを指差すようにもしていて、あれは鳥のまね？名古屋公演の時は雲の形を見て「かに～」とか言っていたように思いますが。（何のまねだったかは翌日分かりました）。 
ハンスがアンナの洟をかんであげた後、下手側の子供達がハンスの「洟の音」をまねしていました。
大人たちが出てきたところで、ペーターも子供達と一緒に「木」になっていました。ペーターは15、6歳かと思っていたのですが、たぶん、12、3歳、まだまだ子供と言って良い年齢なのだろうと最近は思います。19世紀の初め15歳と言えば十分大人だし、ペーターはまだ個人に戻る戻らない、という話が出るくらいなのでもっと幼いはず。 
大人達が来ると頭だけ手で隠しているゲオルグ、石版で隠れるカール。悪いこととは思っていないかも知れないけれど、「怒られる」ということはわかっているんだよね、子供達。 
学校の中の校長先生は手先しか見えなかったのですが、これ、黒板を指しているのかな？ 
コペンハーゲンに行くことを決めたところで、「僕達」二人一緒、ということについてハンスの「もちろん」という言い方、味方さんは「へ？当たり前でしょ」という感じで、さらっと言いますね。
 
＜コペンハーゲンへ＞ 
ハンスとペーターが旅していくとき、移動は後ろの背景幕が動くことで現されるのですが･･･幕の先頭がよれていました。ありゃ。ところが、それだけではなくて、途中で幕がそれ以上進まなくなってしまったのです。花かご娘さんは４人でした（川口ではなぜか２人でした）。ハンスとペーターがもらう花が増量されているように見えたのは気のせいかな？ハンス、ペーター、船長さんが退場して、コペンハーゲンの町の音楽になっても、港の灯りは舞台下手側三分の一だけで、後は背景幕がよれて止まったまま。あまりにも幕をじっとみていたので、ここで一度夕暮れのようなピンク色の照明に変わって、暗くなる、ということに気が付きましたが。 
しかし舞台は続いていく。コペンハーゲンの子供達がまず現れてダンスが始まり、幸田さん（船乗りらしい人）と徐さん（グリーンのジャケットを着た町の人）が出てくる。背景幕のために舞台は狭くなっています。この後全員出てきたどうするんだ･･･と、幕が上に上がりました。あ、上に片付けるのね、と思ったのですが、それも途中で止まってしまいました。半分くらいで宙ぶらりんの幕･･･。しかし舞台はさらに続く。下では何事もないようにお芝居をしているので、そちらに集中したいのですが、幕が時々揺れて少し下がってきたりするので、ドーロさんの頭に落ちるんじゃないか、とか心配になってしまって。結局船長さんが「あばよ」と言ったちょうどそのときに完全に上に上がりました。落ちてきたりしなくてよかった。それから、オペラハウスのシーンにかからなくてよかった。
ハンスの言葉で「夜」になるところでは、一番下手の街頭に灯りが入りませんでした。まあ、これは、たぶん気が付いた人は少ないと思う。 
ハンスをとがめた警官が、退場するときに若い方の警官にうなづいてみせる、のは知っていたのですが、今日見るとそこで「ニッ」と笑っていました、池田警官。自分は立場上言えないがお前が上手くやっておけ、という感じです。 
マッチ売りをしている女の子も、ハンスの船「ダウントレス号」のお客さんになっていたので、あ、この子も子供なんだと気づきました。学校にも一緒に行くし。登校前と放課後、働いているのでしょうか。 
 
＜プリマの新しい靴＞ 
鈴木オットーの台詞回し、初めて見たときには少し違和感がありましたが、なじんだ感じになってきていると思いました。最初のハンスの歌いだしでも思ったのですが、ここでのニールスの台詞も少しこもり気味に聞こえました。「理由なんて知らないよ」と言い出す前に一瞬間があるのがちょっと変わったかな？ 
 
＜オペラハウス＞ 
上手の端っこの齊藤さんとバレリーナ、何しているのかはよく分からないのですが、仲よさそうです。実は、斜め前の人が背中に紙袋を挟んでかなり前に乗り出していたので、ここはかぶってしまっていたのですが。 
ニールス、「私のふりは」は裏声にならなくなっていました。全体の声の抑揚は少なくて、怒りを抑えている感じ、却ってこわかったりしますが。 
ハンスはまずポーッとしたまま「ええ」と答えてから我に返って「できます」。この辺もちょっと変わったように思う。 
それからドーロ。「かわいそうに」をニールスの方に顔を向けないままニコッとして「そ、あたしの勝ちよ」という感じに言うのがかわいらしいし、ニールスが「腹が減るけど」をおどけた表情で言うのもいい感じ。
 
＜マダム・ドーロに捧げる＞ 
ここも少し台詞の間が変わっていたような気がします。ハンスの「お願いです」にニールスが少しかぶせるように「マダム・ドーロにささげる」をはっきり区切るように言うんですね、これすごく意地悪だ。 
オペラハウスでドーロがハンスに優しくするのは一方的な都合だと思うのですが、ここでは相手をちゃんと見ているのではないかと思います。もう時間がない、というニールスにはっきり「待って」と言ってわざわざ橋を降りてくるところでそう思いました。ニールス、ドーロが一度去りかけてから、追ってきたハンスにニールスが声をかけて戻ったところで、ドーロとニールスの位置が入れ替わりますが、手前にニールスが来るのが「しっかりガード」というふうに見えた･･･ 
前の席の７歳くらいの女の子は、「夫婦喧嘩」やこの最後のシーンのやり取りが怖かったらしいです（＾＾；
 
二幕 
＜みにくいアヒルの子＞ 
２度目の「踊ろう楽しく」の後で片手を上げてカウント刻んで回る振りがなぜかツボで、名古屋の時からここは凝視してしまう。今日は、その後に片足を上げて片手を胸の前に引いたところでぱちっと静止した徐さんがすごくかっこよかった。 
ハンスの荷車をペーターが押してきたとき、岩崎新聞屋さんがペーターに話しかけていました。トゥシューズのことを言っていたのかな。
そして、「みにくいアヒルの子」では顔おおって大泣き、というのはしなくなったのですね。
 
＜人魚姫＞ 
池田リク、冠が見つからないバレリーナの話を「それで、それで？」と聞いておいて、最後に、「
 
＜再びオーデンセで～フィナーレ＞ 
新聞屋さん、もとい、ここでは町の大人ですが、齊藤さんと岩崎さんのコンビ、見ているととっても楽しい。「裸の王様」では詐欺師、王様、妃のダンスを真似して二人で動いたり、後ろに下がってきた詐欺師役の子（石野さんじゃないほう、だからヘンドリックになるのかな？）の襟首を捕まえたり。ハンスの「騎兵を先頭に」では齊藤さんが後ろから元気よく騎馬兵の真似を。先に子供達の列に加わっている町長さんもかわいいんですが。 
「裸の王様は笑いもの」で大人の男性がしゃがんで王様を指差す踊りをしますが、その直前で腰に手を当てて「よし！」とポーズする幸田さん。幸田さんは今回つば広帽子で、名古屋公演の趙さんと同じ衣装だと思いますが、趙さんは上着を引っ張ってすごく楽しそうに気合を入れていたんですよ。この衣装の役はそういう性格なのかしら？ 
＜フィナーレ＞ 
カーテンコールでのニールスのグラン・ジュテ・アン・トゥールナンはベーシックバージョンでしたが、途中からかなり拍手が大きくなり、それに応えるように最後にアティチュード（後ろに上げた足が曲がる形）でのジャンプが入りました。体がクロスせずにすべて正面側に見えていたので、アティチュード・エファセだったと思います。そういえばここのニールス、ドーロの振りってせっかく2人で出てくるのにユニゾンが少しあるだけでほどんど絡まないんですよね、なんででしょう？
 
味方ハンスは、生活感、というとおかしいかな、現実味のある人、というのが今のイメージです。それは例えば社会的地位の違い、というようなことをわきまえている（よしとしているという意味ではありません、そういうものがある、と認識しているということです）ような感じなのですが。アンデルセンが生きた時代はちょうど貴族社会から市民社会への過渡期で、アンデルセンの童話にも主客の転換（「裸の王様」がそうです）がよく扱われています。名古屋公演のときに買ったアンデルセンの文庫本、また読み返したくなりました。 
この日は公演３回目でしたが、すでにお芝居の中で現キャストがなじんできたのかな、と思えるところがあって、楽しめました。初見の友人もすごく気に入ってくれたようで嬉しかったです。 
次回は月末、札幌公演です。

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